選評から選ぶ

新人賞をとるために、選評を読むことも必要です。

選評には、その新人賞を目指す人全体への語りかけが
書かれている場合があります。
どんな作品を望んでいるか、どんな賞であるかがわかります。
新しく設立された新人賞の場合にはそれが顕著です。

例えば、ミステリーズ!新人賞は
ミステリー色が強くないと受賞できません。

「『眠り姫』を売る男」は、イギリスの獄中を舞台に、
ファンタジーとホラー要素を濃厚に盛っている。
盛りすぎて、ほとんどミステリでなくなっているのが難点。」
(第3回選評 有栖川有栖)


この指摘はほかの選考委員もしています。
落選理由はこの点だけではないのですが
この作品は最終選考で落ちています。
ミステリー色を強くすることが当選の条件ということが
選評から読み取れます。

つまり選評から受賞の傾向と対策が学べます。

さらに、応募作の水準が下がっている新人賞を見つけられます。
欠点が挙げられたにもかかわらず、
受賞してしまったケースなどは、それが考えられるでしょう。

自分の応募する新人賞だけではなく
同じジャンルの新人賞には目を配っておくことも大切です。

もちろん選評に書かれている個別の指摘から
学ぶことは言うまでもありません。

文章力、プロット、人物造形、トリックなど
選考委員が指摘する部分はクリアしたいですね。
特に応募作のダメなところ、多い間違いは
選考委員も意図的に書き出しますので参考にし
それを超えるものを書くように心がけます。

たとえば文学系でいえば
最近「下流小説」がたくさん応募されるのですが
それについて第104回(2007年上半期)文學界新人賞で
浅田彰が

「絶望さえもてない「下流」社会の現実をリアルに描けば
それでいいという作品が、最近多すぎるのではないか。
それは真摯に見えて実は文学の(また生の)可能性を
なめてかかった態度と言うべきではないか。選考委員会で
辻原委員の漏らされたこの怒り(むろん「消滅」という
個別の作品に向けられた怒りではない)を私も完全に共有する。
その意味でも、良かれ悪しかれ下流リアリズム小説とは
対極的な二つの作品が受賞作となったのは、
意味のあることなのではないか。」


と記しています。

下流小説に関してはほかの新人賞の選考でも話題になったり
「プロレタリアート小説の再来」といった
間違った解釈がされたりしています。

しかし現実、若者の乗り越えられない格差社会の現実がある以上、
それが文学や作品に反映されるのは仕方がないですし
書き手もその希望のない状況が重要なテーマになるでしょう。

その上で選考委員が
「リアルに描けばそれでいい」
と感じる作品でしかないことも確かです。

この下流社会を小道具としてでも小説に盛り込む時には
注意が必要でしょう。

またエンターテインメントでは
さらに小説の技術について言及されていることが
たくさんあります。

たとえば第19回小説すばる新人賞で五木寛之は

「もし不満をあげるとするなら、読者がみずからの感慨として
読後に発見するはずの思いを、作者が先に説明してしまう傾向が
ある点だ。」


井上ひさしは、
 
「全編を通して小説的道具を順序正しく並べすぎたのではないか。
思い切ってまぜこぜにしたら、物語の熱気も生まれたはずだが。」


北方謙三は、

「全体的に都合のいいストーリーになっているのは、偶然を
多用しすぎたためであろう。散歩の途中で山田に会うのも偶然、
ハットリの家の前でリンチに遭うのも偶然。小説の要になる
部分だから、偶然さえ読後は必然であったと思わせる、
小説的昇華がいまひとつ足りない。それは、思いつきの先行と
いうことになる。」


第87回オール読物新人賞では、伊集院静は

「ところが読んで行くうちに物足りなさを感じはじめた。
善い人ばかりが目立って、真三郎が道を外した悪の世界までが  
画一化されてしまった。悪の不気味さが見えない。」


桐野夏生は

「小説は生き物だから、がちがちに構成するとたちまち元気を
失ってしまう。」


など、その作品を読んでいなくても、
小説を書く上で勉強になります。

偶然が多い小説。
いい人ばかりの小説。
これらが読者をどれだけ醒めさせるかは
小説指南書にも書かれていますが
実際に選評で読むと臨場感が違います。

五木寛之の指摘する書きすぎの小説は
とても難しいですが、これがクリアされれば
新人賞をとった後も活躍できる書き手と
確信される作品になるでしょう。


新人賞のとり方
車(セダン)デビューのかたち
車(セダン)選評から学ぶ
車(セダン)受賞作から学ぶ
車(セダン)新人賞の選考とは
車(セダン)一度落選した作品
車(セダン)二重投稿は禁止

コンテンツ
作家になる方法
点線新人賞は作家の入口
点線新人賞を選ぶ
点線レベルダウンした新人賞を選ぶ
点線純文学かエンタメか
点線小説を書き続ける
点線小説の上達法
点線作家になるための読書法

新人賞のとり方
点線デビューのかたち
点線選評から学ぶ
点線受賞作から学ぶ
点線新人賞の選考とは
点線一度落選した作品
点線二重投稿は禁止

作家になるための参考書
点線小説指南書 ★★★★★
点線小説指南書 ★★★★
点線文学の参考書
点線長編小説の参考書
点線短編小説の参考書
点線ミステリーの参考書
点線ホラー小説の参考書
点線時代小説の参考書
点線文章の上達法
点線小説の小技
点線お助け辞典
点線新人賞応募の参考書
点線読書案内

原稿用紙の書き方
点線書き方の注意
点線漢字とルビ
点線誤字脱字・変換ミス
点線カタカナ表記
点線ひらがな・漢字表記統一

応募原稿の送り方
点線原稿の印刷
点線原稿の綴じ方
点線ページ数の数え方
点線梗概の書き方
点線職歴・略歴の書き方
点線絶対に守ること

作家のデビュー話

このブログについて


文学系新人賞情報
点線文學界新人賞
点線群像新人文学賞
点線新潮新人賞
点線すばる文学賞
点線太宰治賞
点線文藝賞

ノンジャンル系新人賞情報
点線日経小説大賞

エンタメ系新人賞情報
点線女による女のためのR-18賞
点線オール讀物新人賞
点線大藪春彦新人賞
点線坊ちゃん文学賞
点線野性時代フロンティア文学賞
点線ボイルドエッグズ新人賞
点線小説すばる新人賞
点線ポプラ社小説新人賞
点線本のサナギ賞
点線小説現代長編新人賞
点線小学館文庫小説賞
点線角川春樹小説賞
点線松本清張賞
点線メフィスト賞

ミステリー系新人賞情報
点線小説推理新人賞
点線ミステリーズ! 新人賞
点線江戸川乱歩賞
点線日本ミステリー文学大賞新人賞
点線横溝正史ミステリ大賞
点線ばらのまち福山ミステリー文学新人賞
点線新潮ミステリー大賞
点線鮎川哲也賞
点線「このミステリーがすごい!」大賞
点線アガサ・クリスティー賞

SF系新人賞情報
点線創元SF短編賞
点線ハヤカワSFコンテスト

ファンタジー系新人賞情報
点線日本ファンタジーノベル大賞
点線創元ファンタジイ新人賞

ホラー系新人賞情報
点線日本ホラー小説大賞

時代小説新人賞情報
点線朝日時代小説大賞